脱离“五毛钱特效”（下）：特效师生存小调查

技术？审美？还是教育？中西特效行业差距到底在哪儿

其实，技术和文化差异真没你想的那么大

  国内著名特效公司天工异彩（《寻龙诀》、《西游记之大圣归来》、《敢死队3》）的视效指导Sam khorshid曾在采访中表示，中西方在技术方面的差距其实是很小的：“比如说拿中国的模型师和洛杉矶的模型师比较没有太大的差异……我觉得天工异彩在近两年的变化很大，比如说一起在六个月的时间只能做五十个镜头，现在六个月的时间能完成两百多个镜头，包括制作人员不管是知识方面和技术方面都有很大的提升，尤其是我们在做了五六个大制作之后，他们也是积累了丰富的经验。”

  “中国视效行业还很年轻正在发展，中国不同的公司，能力有所不同。有些方面很强，有些方面很弱。公司之间有区别在西方也一样，但是在中国很明显，有的公司在三维方面强但是在合成方面弱，有些公司可能正相反。所以中国的弱点是缺乏经验和时间，可能需要五到十年，需要时间去培养足够的艺术家和人才。”

  而经常接触国外同事的李达表示，在合作过程中，文化差异其实也没我们想象的那么大：“虽然我们的东西可能他们并不太了解。但是呢，我们其实很了解他们的东西，我们每天看的电视剧、电影，或是听的音乐有太多的都是他们熟悉的东西。”

  “所以其实文化方面本身我觉得是我们更靠向他们，差异上并不那么明显。可能你觉得不一样的就是，他们所站的高度，他们见识到的东西，他们对美学的那种感觉，以及技术上的巧妙程度，都会高于我们这边的一般水平。”

  来自Pixomondo的概念设计师黄灿洲则从美术概念的角度出发，表示中西在制作上的区别最关键的还是思考的方式：“我们这个概念团队其实在我们艺术总监的带领下，尽量很快速地在每个镜头里找不同的方案。我们可能是从很多电影吸取一些元素，然后怎么把这个方案做得更好看一点。

  “但是很少就直接上来就说我要画得多仔细，做得多好看、多漂亮。我们会推敲它这么做有没有用，为什么要这么做，能不能帮助这个故事的衍生。所以从这个角度做概念会比较合理一点。”