陶经：张艺谋拍摄《归来》很挣扎 坚决不搞煽情

揭秘《归来》的声音玄机 称张艺谋看不起好莱坞大片

    《归来》是国内电影史上第一部采用杜比全景声的文艺片，其实这样的技术规格一般会运用在视效大片中，很难想象一部文艺电影也会用采用这种方式制作。对此，陶经为文艺片鸣不平，“凭什么说《归来》就不能做全景声？全景声会让观众有种身临其境的感觉，人物浸泡在声音营造的氛围下会特别鲜活！”陶经说到激动处，更透露张艺谋、陈凯歌等第五代导演，完全看不起好莱坞大片的程式化。

    1905电影网：这部电影的声音很细腻，都很有年代感，制作起来困难吗？

    陶经：整个声音都是要把生活中点点滴滴在电影中反映出来，让观众跟人物在影院里边呼吸到那个时代的空气，体会到那个时代的氛围。做《归来》的声音可以说是非常精心的一种设计下的创作，所有的声音，包括咳嗽声、楼道里边爷爷和孙女的声音，旁边隔壁邻居切菜的声音，不同时代里唱起的歌……去年大年夜我们还在录音。我们的目的就是要让大众回归到最最真实的一种场景。在这个影片当中有很多的段落，都是用我父母当年花27块钱给我买的那个收音机录制的，可能有很多观众在看片时没有哇哇大哭，但我认为他们动心了！

    1905电影网：制作音乐的时候，会和张艺谋有分歧吗？

    陶经：这个电影是非常个人的一部电影，所以在整个创作当中基本上我和摄影师（赵）小丁都是尽力地去靠近张艺谋一个人的想法，这样的作品才最漂亮、最好看。一个文艺电影，我们知道创作的一些方法和原则。

    1905电影网：哪个场景是反复修改最多的？

    陶经：张艺谋和我一直为陈道明在第一次雨夜中去敲巩俐的门这场戏讨论，五次敲门的声音，多轻多重？时间是什么样的？每一次敲门应该接巩俐什么样的反应镜头。由于采用了杜比Atmos（全景声），使得五次敲门声，哪怕在轻都能体现出来。我记得特别清楚，第一次敲门要让它含糊，巩俐在屋里叠被子，你会相信巩俐是分辨不出来是不是有人敲门的。当第二次、第三次敲门声开始逐渐清晰的时候，那就是巩俐面临开门或者不开的选择，加上巩俐很好的表演，使得在精心设计下的这几次敲门声，我认为很不错。

    其实这种例子在这样的文艺电影中还有很多，音量高一点显得煽情，低一点作用就没有了。这次我们跟张艺谋导演也有一个共识，就是一定要控制，我们再也不能对中国的老百姓乱煽情了，这是很不对的。

    1905电影网：但观众看商业片和好莱坞大片多了，可能您做了很多细致的东西，但是观众根本听不到，会不会觉得有些失望？

    陶经：要教会观众去品这种东西，不光是《归来》，以后有更多好的电影，你要学会去看它的画面，去听它的声音，这你不是在家里弄了个DVD，在那儿塞着半个耳机在看的东西，这是电影的魅力，这也是我们对观众的一个期待。

    其实我们78班看不起好莱坞大片。好莱坞的电影已经程式化了，包括它声音的做法。其实有好多好莱坞的电影做得非常精良，也很有创造力，但由于他们过于程式化，你会感觉音色都相近，气氛都相同。

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