大佬把脉国产类型片：混搭能大卖 审查限制题材

北京电影学院文学系第十二届金字奖高峰论坛现场

    1905电影网讯 11月12日，北京电影学院文学系第十二届金字奖高峰论坛在北京举办，博纳影业总裁于冬、光线传媒董事长王长田、编剧束焕、导演徐皓峰到场，以国产类型片为题进行讨论。虽然内地电影市场的发展速度从未减慢，票房数字更是节节攀升，但国产类型片的依然存在诸多问题，四位嘉宾与主持人曹保平一同，为中国电影把脉。

内地类型片什么样？

混搭复合型能大卖 喜剧百搭发展较快

    王长田觉得，现在卖得好的国产类型片都是复合型，纯粹的类型片很难取得高票房，比如还在上映中的《我是证人》，“现在是两亿多一点，那个片子质量在国产片里是中上等，杨幂和鹿晗也有号召力，为什么票房上不去？类型非常单一，不是复合型，惊悚悬疑片有观众，但是不多。如果加入爱情，票房就会高一点。”王长田以《泰坦尼克号》举例，灾难与爱情混搭，创造出超高票房。

    而在复合型类型片中，票房最高的往往都是喜剧，“中国最成熟的就是爱情喜剧，现在也早衰了，最好卖的应该是喜剧加合家欢，再加正能量的东西。”束焕觉得，喜剧能够混搭所有类型，较为好操作。

我们为什么没有好的类型片？

西学东渐却无本土价值体系 审查限制题材与情节

    复合型的类型片虽然票房不错，但在业内人士眼中，问题依然很严重，徐皓峰就认为，国产类型片往往都是摄影剪辑都不错、演员也都是腕儿，西方技法都会，但看完电影就会觉得没劲，电影不能在心愿上满足观众。王长田也觉得，大多数公司其实还没有搞明白类型片究竟是怎么回事。那么，国产类型片依旧不够成熟的原因何在？

    徐皓峰从类型片的起源开始谈起，以电影中体现的价值观来，“类型片来自西方，要做的话必须是复合西方标准才是类型片，按照我们自己的价值观去吸收西方类型片的元素，这个做法其实就是三十年前香港的做法。学西方类型片又不按西方类型片的价值体系去研究，都是港式的思维。那你用自己的文化建立一套评判体系，很可悲的是我们现在没有，现在是混乱的，这个东西拍出来会无趣，因为没有心理上的快感。”

    在束焕看来，从技术上，我们对于类型片也依然是一知半解，“对类型这个事儿确实没有弄明白呢，你觉得类型混搭，其实是一个类型做歪了。《少年派的奇幻漂流》本来是个奇幻电影，后来发现就是海上公路片，这是浑然天成的，特别自然没有拼贴、混搭的痕迹，咱们现在从外部看就是拼的。”

    于冬的博纳影业和王长田的光线影业，这两年在内地电影市场中都是佼佼者，两位老板在选择类型片时，也有自己的特点。光线的青春片在市场上大获全胜，比如《致我们终将逝去的青春》、《左耳》和《匆匆那年》等，然而，青春片的口碑却一直不好，老套的情节也让观众频频吐槽。作为老板，王长田也有自己的难处，“美国的青春片还有歌舞、犯罪等等，但咱们高中毕业之前怎么可能让你谈恋爱呢？歌舞片也不可能，拍流产、堕胎就会觉得怎么又来了，所以我们的青春片是成人社会的前期、没有类型。”

    于冬则直言，面对审查时只能一步步走着看，所以在拍警匪片的时候必须多拍一些结局。“实操的时候好多类型不能做，国产警匪片受限制不能拍，内地还是不能拍，现在相对成熟的是喜剧，我们没有恐怖片、只能叫惊悚片，更没有鬼片，科幻片也不允许拍，《三体》是一个尝试。”

国产类型片能否抗住好莱坞的入侵？

二三线城市不买好莱坞的账 但电影工业基础薄弱

    目前，中国已与世界上13个国家签订了电影合拍协议，内地电影市场将会逐步开放，届时，会有更多的好莱坞影片进来，国产片能否坚守住阵地，一直是争论的焦点。这场论坛的四位嘉宾也各有看法。

    徐皓峰和束焕相对乐观，徐皓峰认为好莱坞的类型片也呈现出了崩溃的迹象。而束焕则用电影观众来举例，“二三线城市不太买好莱坞的账，他们喜欢看中国电影，好莱坞也没法讲好中国故事。他们对类型片根深蒂固的理论在像孙悟空这类传统人物面前全然崩溃。所以没事，只要你是讲中国故事，就有饭吃。”说完，束焕还笑言相信于冬和王长田两位老板的经济实力。王长田也欣然接住此话，“我们现在的钱不比好莱坞少。”他还表示，这三年来看到了很多不错的剧本，而且都是来自年轻人；导演们的处女作在票房上也很成功，整体创作水平已经有了显著提高。

    与这三人的乐观不同，于冬担心的东西比较多，“美国电影是非常强大的，工业的成熟、庞大的市场支撑都是中国电影远远达不到的，至少差二十年。”他用目前内地IMAX、巨幕影厅的排片举例，这些影厅的场次一直到2019年都预定给了美国大片，相比之下，国产片想要去对抗在工业基础上就很达到。“我们现在是电影大国，但不是强国，强国有两个标志，一个是本土电影在本土市场有绝对优势，像印度、韩国，另一个就是电影的出口，这些都还非常脆弱，除了华语市场，我们的辐射力是不够的。”