剖析多伦多影节五大现象:奥斯卡导火线今年哑火

    另一方面，交易市场的失衡让多伦多电影节压力倍增，这次展映影片的安排也遇到低潮。为了防止佳片的首映被特柳赖德电影节抢走，多伦多电影节早早就宣布前四天安排展映的电影全数必须是全球/北美首映影片，这直接导致电影节进行到第五天才进入巅峰，新规安排让“熟客”媒体记者们大吐苦水。在派对和产业活动上，大家的话题甚至经常会突然转移到即将举办的纽约电影节，因为那边即将上映大卫·芬奇的《失踪的女孩》和保罗·托马斯·安德森的《性本恶》，而这两部影片都没法在多伦多电影节上看到。

     或许是因为看不到心水电影，于是媒体记者们百无聊赖展开吐槽大赛，从比尔·默瑞日的雷暴和山洪到明星私人俱乐部和私人休息室，甚至到同行在电影节上大抢免费三明治的“恶习”，貌似今年的多伦多电影节更多精彩存在于287部电影之外。1905电影网悉心梳理以下五大现象，进一步剖析今年萧条又“精彩”的多伦多电影节。


【现象一】 影节交战：多伦多推新规矫正亲美？记者大吐苦水

    就像30年代法国人举办戛纳电影节来对抗威尼斯，国内新兴的北京国际电影节对上海电影节构成潜在威胁一样，随着以“秘密首映”著称的特柳赖德电影节知名度日渐高涨，多伦多的威胁感也日益增重，于是今年这火药味可算浓得呛鼻。多伦多电影节艺术总监卡梅隆·贝利早早摆出阵仗出新规，称多伦多电影节前四天展映的电影必须是全球/北美首映片，也就是说，那些选择提前先在柳特瑞德电影节展映的电影将没有机会在多伦多的前四天进行展映。这等于明晃晃地向有意冲奥的电影们摆明了态度：选它还是选我？

    事实上，在过去六年的奥斯卡最佳影片获得者中，已经有四部是在特柳赖德电影节而非多伦多进行的全球首映（主要是因为特柳赖德开始得早），包括有《贫民窟的百万富翁》、《国王的演讲》、《逃离德黑兰》和《为奴十二年》。 像韦恩斯坦影业、福克斯探照灯和华纳兄弟之类产业消息敏锐的影业是最早察觉这一风向的，所以他们前几年都会在多伦多前先赶往特柳赖德选片，早前在奥斯卡上极度风光的《逃离德黑兰》和《地心引力》，都是他们在特柳赖德电影节的时候就买下的北美发行权，到了多伦多等于是走过场了。


    多伦多出这个新规或许在一定程度上有效，但今年还是有不少重磅电影坚持选择在特柳赖德电影节首映，其中就包括有让-马克·瓦雷导演的《涉足荒野》，乔恩·斯图尔特的导演处女作《玫瑰香水》和期待值最高的《模仿游戏》和《万物理论》。而多伦多电影节的观众就只能等到第五天开始才有机会看到这些电影。这让不少常年跑多伦多的电影记者大吐苦水。【关联阅读：多伦多电影节片单解析】

    世界知名的时代杂志（TIME）因此今年都没有派记者前往多伦多，并在影节结束后发文直指其中最重要的原因——影片质量大大低于往年。多伦多电影节最能满足观众的一点是，他有来自大量国家的电影（包括对加拿大本土的偏爱）、纪录片和实验电影。但是让这个影节饱受瞩目的重要原因是很多奥斯卡潜力片都会在这里展映，这也是为什么上千的美国影评人和电影记者都会前赴后继赶往多伦多皇后街。但是新规导致今年多伦多前一周上映的电影虽然质优价高，但都是很“正常”的好莱坞片，且都将在未来几个月在美国上映，说到底大家何苦非要跑来你多伦多看。毕竟对于美国媒体来说，即将于9月26日开始的纽约国际电影节上不仅有大卫·芬奇的《失踪的女孩》和保罗·托马斯·安德森的《性本恶》，早前在威尼斯好评如潮的《鸟人》也会现身，这些电影可都是多伦多电影节没有争取到的影片。

     不过对这一现象也有不同观点，有记者认为正是因为今年多伦多电影节的前四天没有展映奥斯卡的重磅影片，才让其他那些无意竞争小金人的电影有机会受到赏识，也纠正了多伦多电影节一直的奥斯卡倾向。但对此笔者实难认同，最简单看，如若多伦多有意矫正亲美倾向，也就不会力捧小罗伯特·唐尼的《法官老爹》和丹泽尔·华盛顿的《伸冤人》了，两部影片都是有巨星撑腰却寡淡无奇的平庸之作。

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