《一步之遥》：姜文的过度自我 彻底忽视了观众

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　　1905电影网讯 从上映之前的备受期待、年度佳作，到首批评论出炉之后的恶评如潮、口碑危机，姜文的《一步之遥》在评价上大起大落。相信随着影片的正式上映，本片的评价也将呈现严重的两极分化，两边各执一词。

　　《一步之遥》是一部很难用好或者不好来简单评价的电影，就好像影片带着导演强烈的个人印记与好恶，是一部很私人的电影，所以我们也仅能从个人的角度去说，我很喜欢，或是很讨厌它。

　　嗯，我不喜欢《一步之遥》，因为影片强烈的个人风格与舞台味恰好是我的死穴，是我最反感的内容。《一步之遥》是一部舞台感非常强的作品，大部分时间更像把舞台剧直接搬下来拍成电影。那些表现式的人造布景、夸张的表演风格，以及大喊大叫式的台词，都会让人感觉这是一台舞台剧。只是，当我们以看电影的心态去看一场舞台剧，接受起来总会有些不舒服。毕竟电影和舞台剧本就是两种东西，电影是努力的接近或伪造真实，而舞台剧则让观众接受假定。电影过多借鉴舞台剧，同样未必是好事，起码对大部分观众来说，这是件很辛苦的事。

　　《一步之遥》的故事发生在民国时期的上海，是个灯红酒绿、纸醉金迷的时代，人人都在疯狂、在狂欢，像嗨过了头。同样嗨过头的，还有电影本身。这部电影好像一次多元素的拼贴，有历史感的记录片段、有默片重映、有歌舞片、有滑稽戏，还有幻想的成分，并以舞台剧为主体。各种元素交结在一起，更加凸显了影片的狂欢气质。从中也能看出姜文的野心，显然，他不仅希望只拍一部上海滩的故事，或只是拍一个“枪毙阎瑞生”的传奇。无论取材自什么，《一步之遥》已经完全变成了姜文的原创故事，他让影片无论在形式还是内容上，都成为一次狂欢。

　　只可惜，他忽视了观众。即观众是否能够接受这种过度的狂欢与夸张，以及这样不管不顾的全然自我。包括前半段如春晚一样大段的歌舞表演，很华丽，但是反复的歌舞看多了只会让人觉得腻歪。而那些喊出来的台词，更多仅是聒噪，让人觉得心烦。我们都见识过狂欢，费里尼或是库斯图里卡，但狂欢往往是悲剧式的，在疯狂之后总会有个孤单的收尾，是狂欢后的落寞，这样会让影片得到升华，从轻浮变成厚重。而《一步之遥》，似乎只想狂欢，只想疯狂一下，热热闹闹的，好像默片里的那些闹剧。虽然影片也尝试用感情为影片收尾，却被这狂欢搞得有些轻浮了。

　　姜文饰演的马走日似乎是这个癫狂时代的异类，他试图去融入时代，却终究以失败告终。而他的悲剧，也很大程度源自他心中的那点纯真。他与武六小姐的相逢回忆是他内心的唯一净土，也成为影片最终的落脚之处。他成为姜文形象的又一次投射，是男儿气概的、敢作敢当的英雄形象。相比之下，其他的角色这多少有点符号，比如文章的武七或是大帅的角色，都是些符号化的功能角色。最遗憾的是，葛优的角色显然被浪费了，这个角色几乎没有任何发挥。相比《让子弹飞》的汤师爷，这回他是可有可无的。

　　在叙事方面，《一步之遥》有些不按常理出牌，它并不符合传统的叙事规则，它没有明确的起承转合。很多人喜欢把它分为两部分，即花域选秀以及枪毙马走日两部分，其实，影片可以分为更多部分，再加上那些花哨的元素与形式，让整个叙事结构更难以用传统归类。不过，《一步之遥》的问题并不是花哨或叙事上的问题。就好像这个片子其实并不难懂，想说的事情也都很表象。《一步之遥》真正需要解决的是，它的花哨如何与观众实现共鸣。那些夸张的表演、暗藏机锋的讽刺很聪明，但是，如果没有一个大家愿意接受的故事作为载体，一切可能都是无用功。因为，甚至没人有兴趣在其中去寻找那些隐喻与暗讽。

　　我们非常喜欢《阳光灿烂的日子》，也非常喜欢《鬼子来了》，从叙事上，也许《阳光灿烂的日子》更花哨，而暗喻方面，其实《鬼子来了》更密集。但是观众却很喜欢这两部电影。那是因为，这两部影片首先讲了一个很有趣的故事，剧情本身是吸引人的。而不像《一步之遥》，一路都是自顾自的，自嗨。