中国的恐怖片怎么都拍成了儿童片？

文/曾子航 　　那天应著名媒体推广人兼影视评论人谭飞、以及星美院线安总邀请，我和电影频道《中国电影报道》的女主播瑶淼一起，主持了李少红即将在重庆开机的惊悚大片《门》的新闻发布会。 　　李少红是我非常欣赏的一位国内著名女导演，她执导的电视剧《大明宫词》，既有莎剧的厚重，又有黑泽明电影的悲天悯人，堪称中国电视剧的“华彩乐章”，一直很喜欢，听说是去主持她的作品发布会，二话没说就答应了。而且一个文静的女导演忽然去拍惊悚片，也激起了我的好奇心，遗憾的是李少红在发布会上并没有透露过多的细节，看来影片还没开机，导演已经开始玩“悬念”了，真要一探究竟恐怕得等到影片上映之后了。 　　所谓恐怖片和惊悚片，其实并没有严格的“楚河汉界”之分，常常是“你中有我，我中有你。”，一般来讲，普通的恐怖片注重外在的感官（视觉和听觉）刺激（鬼怪肆虐和血淋淋的场面），而惊悚片则强调内在心理的紧张和参与，成为一种更高级也更深层的观影审美体验。这也是在中国电影分级制度迟迟没有出台的今天，国内的媒体和电影制作人员不敢大张旗鼓地宣扬“恐怖片”，而只在“惊悚片”中作文章的原因所在了：毕竟“装神弄鬼”，一是害怕吓坏小孩子，二也容易落下传播“封建迷信”的嫌疑。 　　大概也正是由于中国内地的电影从业人员在惊悚片（恐怖片）领域的创作始终是“犹抱琵琶半遮面”，使得我们这一重要的电影类型一直是处于“青黄不接”的局面。美国早年出了个闻名全球的悬念大师希区柯克（香港把希区柯克翻译成了“希治阁”，这个翻译巧啊！希望能把阁下“治住”！个人觉得十分符合惊悚片的要诀），近年的《惊声尖叫》系列也很卖座，日本的《午夜凶铃》系列更是轰动一时，连香港都拍出了《三更》《见鬼》这样叫好叫座的恐怖片。可我们呢，要说经典的，说来说去，还得数上个世纪三十年代马徐维邦执导的那部《夜半歌声》，之后半个多世纪，惊悚片（恐怖片）基本上在内地是“绝了后”，从八十年代开始，才死灰复燃，什么《雾宅》、《恐怖夜》、《凶宅美人头》