评《后会无期》：刚过及格线 段子多伤害文艺性

    1905电影网专稿 提起韩寒的《后会无期》，还是忍不住讲几句郭敬明的《小时代》。倒不是有意想把两部电影拿出来比较，只是当这两部影片对立起来之后，确实很有趣。

    在美术风格上，《小时代》系列与《后会无期》恰好呈现截然相反的美学取向。《小时代》是奢华富贵高大上，精致修饰的时尚风；《后会无期》则完全相反，是一群沧桑荒凉穷屌丝，虽然角色的造型同样是经过修饰的，不过修饰出的却是破败与沧桑。不同的美术风格，也对应着两位创作者不同的审美取向。

    《小时代》讲精致才是时尚，《后会无期》则认为经历才是人生。

    从《后会无期》中粗犷的美术设定，大体也能推测出这是一部什么样的电影。荒原与行走，影片首先有着一个公路片的外壳，两位主人公从家乡东极岛出发，一路向西，希望穿越全国，找到新的目的地。片中的故事也都发生在路上。同时，影片的内核却是文艺片式的。《后会无期》中常是长镜头与荒原外景，角色有一搭没一搭的说着人生感悟。这里面谈到了友情，谈到了爱情，更谈到了人生理想。无论谈什么，首先谈的是经历之后才懂的人生。如果说《小时代》系列讲的是青春至上，年轻就是一切，而《后会无期》则总想说：没错没错，我们已经开始老了，我要给你讲讲人生了。

    既然叫《后会无期》，更多是关于告别，与家乡告别，与亲友告别，与过去的一切告别。这里的角色似乎都在不停的进行着告别礼，无论是冯绍峰的“浩汉”，还是陈柏霖的“江河”，以及“胡生”，钟汉良的“阿吕”，每个人都在不断的与各种人告别，告别之后，再各走各路。本来，公路片应该是在行走中获得收获，发生变化，但《后会无期》却更像原地踏步，不断的往前走，却仍找不到方向。片中提到的告别，以及由之带来的伤感，再加上摄影以及美术上带来的质感，大体都是我们认为本片非常文艺腔的原因吧。

    只是，在文艺腔的同时，影片还呈现了截然不同的气质，那就是随处可见的段子。感觉韩寒是个挺努力的导演，或者他一定钻研过好莱坞的编剧技巧，知道电影要吸引观众就一定不能太沉闷，几分钟就要有个笑点，到哪里必须有个高潮之类的设定。在《后会无期》中，也满布着这样的小段子，基本每一场都会拿一个笑点做结尾，让观众轻松一刻。这样做的好处是调节了影片的气氛，让观众不至于在这样一部文艺腔、带伤感味的电影里一路闷下去。只是，段子太多却也伤害了影片本身的文艺腔。

    当文艺青年遭遇段子手，总感觉《后会无期》将两种截然相反的性格捏在了一起，这大概也是韩寒日常呈现给我们的样子。

    讲理想，讲抱负，讲人生，韩寒总带着文艺青年的气质，同时他的段子也一直讲得不错，连“国民岳父”的身份也被他炒火了。不过，当你在微博上以片段式的文字营造一个复杂的多面形象是没问题的。而在作品中，尝试风格多面，更准确的说应该是尝试性格多面，却很容易吃亏。因为电影终究是个整体，观众看电影也不能分段看完，刚刚由一段伤感建立起的情绪，很快就被一个段子（有时还是不那么好笑的段子）破坏，这样是很影响观影情绪的。最终，观众也无法在影片中把一种感情很顺畅的延续下去。伤感一下，笑两声。再伤感一下，再笑两声。如此循环反复，最终好像什么情绪也没有留下，挺遗憾的……

    这就是韩寒的《后会无期》，你能看到导演的努力，甚至希望能在他传递的情怀中找到共鸣，却又由于各种遗憾和不足破坏了你的观影心情。作为一部跨界导演的处女作，这样的电影能拿到一个及格的分数，却也只能拿到一个及格的分数了。