“囧系列”何去何从 内地喜剧步入“中年危机”

内地喜剧的“中年危机”

    我们往前回看，在《泰囧》异军突起前，“冯氏喜剧”是贺岁档一年一度的“春晚节目”，葛大爷一口流利的京片子，一本正经的臭贫正戳观众笑点。可能在喜剧片里拍不到人心，冯小刚导演转去制作严肃电影，先后推出了《集结号》、《唐山大地震》和《一九四二》。等冯导转过头来制作喜剧时，也要见人心，片里向天空大地道歉，片外跟影评人交流电影解读技巧。

    除了“小刚炮”之外，还有一位导演，宁浩也属于自成一派的喜剧导演，独树一帜的黑色幽默显得别具一格。但细想之下，宁浩的喜剧之路与“囧系列”影片极为相似，令他名声大噪的《疯狂的石头》剧作上的回环结构与英国电影《两杆大烟枪》类似，而《疯狂的赛车》同样属于创意复刻的作品，到了《心花路放》同样出现了离婚、“交配之旅”等中年话题，不过他有比较强烈的自我风格，人们往往会把“黑色幽默”加在他的身上，抛出包袱的手法相比之“囧系列”也要更高级一些。

    在冯小刚与宁浩之外的喜剧，大多以闹带笑、靠卖丑出位，这类喜剧的代表便是“囧系列”，此外，《分手大师》、《老男孩儿之猛龙过江》、《横冲直撞好莱坞》等也都可归为这类。“以闹带笑”的分寸很难把握，《分手大师》中邓超穿丝袜男扮女装，抹黑脸闻臭鞋，一秒耍帅下一面变尿，都是让人很难受的东西。毫无幽默感的对白与幼稚的喜剧肢体语言充斥的喜剧，是一种尴尬的喜剧，其实看也就看个热闹，很难笑得出来。

    此外，不得不提的还有一类，就是今年暑期的《煎饼侠》，它给喜剧市场带来了一丝新风，不过我们说的“新”是新在互联网文化现在可以撑起一部电影，而且不是粗制滥造，口碑也还可以。互联网文化以前也曾零星的在其他喜剧电影中，《私人订制》里冯小刚真人献声，问葛优“有一辆车愿不愿意捐献给人民”，改编自网络段子；《心花路放》里的周冬雨扮演的杀马特，地痞流氓逼黄渤唱《敢问路在何方》，完全是网络文化的情景再现，但像《煎饼侠》这般诞生于热门网络剧、网络段子如此密集倒是头一次。不同的是，前两者被批老旧、没创意，后者的笑点更贴近当下年轻人，但却也在分镜头、摄影等制作问题上受到诟病。从这点上说，互联网文化入侵电影看似新鲜，却恰恰是内地喜剧缓慢步入中年、创造力降低的表现。

    有人评价《煎饼侠》时说道，搞笑是喜剧的最高道德。说这话的人是否是芒果综艺节目的忠实观众，暂且不论，可以肯定的是很多观众有这种想法：不搞笑就是圈钱，看了没笑就是被骗。反过来看的话，是观众对喜剧片没什么太多要求——只要能笑就行了。不过笑这件事，或许又会出现“代沟”，90后、00后在笑，70、80后可能就笑不出，在内地电影市场票房产出高速发展的形势下，观众的品味也会慢慢地跟着成长，内地喜剧的创作者们，是否也能再努一把力，留住现在对中国电影如此热情的可爱观众们。