评上影节印度影展：宝莱坞在文化心理上抢先机

 　为了纪念印度电影诞生100周年，第16届上海国际电影节上特意设置了印度影展单元，从印度电影史上的第一部故事片《哈里什昌德拉国王》，到曾经风靡神州的《流浪者》，以及近年来广受国内影迷追捧的《三傻大闹宝莱坞》和《功夫小蝇》，电影节的排片倒是粗线条地勾勒出了印度电影的大致发展轨迹。

    时下，中国电影界的习惯是言必称好莱坞，这也没错，“师夷长技以制夷”，好莱坞做得好的地方当然要学，但是，或许我们能从近邻宝莱坞的身上学到不少更有效的“必杀技”。印度跟中国一样，是个历史悠久、人口众多、文化独特、经济社会发展相对落后的发展中大国，但是其电影工业却在好莱坞的强势威压下表现出了顽强的生命力，早在半个多世纪以前，宝莱坞在印度电影市场上的份额就超过了一半。直到今天，宝莱坞的电影预算全部加起来恐怕还比不上几部好莱坞大片，但宝莱坞成功地适应了相对低端、分散（地域化差异）的本土市场，首先在民族文化和观众心理上抢得了先机，牢牢占领了相当多的市场份额，从而给本土电影打下了坚实的产业基础。

    应当说，宝莱坞所面临的市场情况跟时下的我国电影有着颇多类似之处，我们的文化迥异于西方文化传统，我们的城镇化水平远不及欧美（电影显然是都市文化的产物），我们的主流观众构成情况庞杂且缺乏“中产趣味”，诸多因素造成了国产电影在现阶段“叫好”与“叫座”的“水火不容”，以及普遍弥漫在中国电影工作者思维深处的“商业-艺术”二元对立式的创作焦虑。前不久，李安在接受媒体采访时曾明确表示，目前国内电影市场的票房不错，但观众的品位并不高（大意），实在是一语道破天机。其实，宝莱坞也充斥着廉价的帅哥美女、狗血的电脑特技以及总是莫名其妙打断叙事节奏的歌舞，但对特定的观众而言，这些手法都是有效的。

    随着时间的推移，经过多元、丰富电影市场的长期洗礼，观众的品位必会日渐提高，此时，无论是情怀还是技术，在电影中都会有相得益彰的高水平体现——看看《三傻大闹宝莱坞》和《功夫小蝇》这样的电影，你就全明白了。